这种逐步的心理战，比大杀四方的血腥场面，可怕多了。

近来，《熟年》《妻子的新世界》《外婆的新世界》等家庭剧在荧屏热播，刮起一阵“家庭风”。这几部剧在题材选择、叙事手法、美学表达上都各有创新，不乏亮点，有的影像质量非常高，但是也体现出一些共有的问题，最主要的问题是不够深入。

包括卫国平带徒弟去下水道找尸体的戏份，“那个排水渠也是自己挖的。”为了接戏，剧组专门选了一个下雨的阴天，导致水也放置了很久，“等演员拍摄的时候，需要下到那个水沟里，等于整个身体都浸在里面，非常辛苦，但也特别好地完成了这个场景。”

佐伊·索尔达娜、妮可·基德曼与蕾斯拉·德·奥利维拉（《致命钥匙》）等人主演的特工惊悚剧集《母狮》发布预告，宣布7月23日上线Paramount+。泰勒·谢里丹（《黄石》）担任本剧运作人，摩根·弗里曼、吉尔·瓦格纳（《少狼》）等也出演。

编织更精巧、更多转折的故事，显然是类型叙事能力的一种提升，但这种更错综复杂、跌宕起伏的故事，不应该以牺牲逻辑性和现实感为代价。类型电影虽然是一种娱乐形式，但从诞生之初，类型电影就有一个重要的功能——解决问题。类型电影总是以一个戏剧性结局解决它所隐含的现实的文化冲突，也因此，现实感是类型电影叙事不应忽视的坚实基础。如果过度追求爽感，创作就很容易迷失在无穷的反转与烧脑的叙述诡计中，使故事成为华而不实、徒有其表的速食品，从而牺牲了现实感与深度。

南吉写真